Баранов Н.М. «На тракторном заводе»

Баранов Николай Михайлович (1929-2009) Два листа из серии «На тракторном заводе». СССР, 1969 год. Уголь, цветные мелки. Размер: 42,5х62 см.

1. Баранов Николай Михайлович «На тракторном заводе». СССР, 1969 год. Уголь, цветные мелки. Размер: 42,5х62 см. На обороте листа имеется авторская надпись: «Баранов Н.М. "На тракторном заводе" 1969 г.».

2. Баранов Николай Михайлович «Коля и Саша на заводе». СССР, 1969 год. Уголь, цветные мелки. Размер: 42,5х62 см. Слева в нижнем углу надпись: «Саша Пахомов студент вечерник политех. инст-та Слесарь. Ремонты. чл. ВЛКСМ». Справа в нижнем углу надпись: «Коля Рыжов учился в д... (не разборчиво) чл. ВЛКСМ». На обороте листа имеется авторская надпись: «Баранов Н.М. "Коля и Саша на заводе" 1969 г.».

Артикул: 20-91-28. Цена: 25 000 рублей

Произведения искусства находятся в частной коллекции. Стоимость и время просмотра просим уточнять по телефону.

Два выразительных графических листа Николая Михайловича Баранова (1929–2009), объединённые темой промышленного труда и созданные в 1969 году как часть серии «На тракторном заводе». Работы представляют характерный для советской графики второй половины XX века интерес к производственной среде, однако решены не как сухие документальные зарисовки, а как живые, ритмически насыщенные наблюдения за человеком и индустриальным пространством.

Первый лист посвящён людям завода. На переднем плане изображены двое рабочих, показанных крупно, почти портретно. Их фигуры занимают значительную часть композиции, тогда как позади разворачивается пространство производственного цеха с тракторной техникой, колёсами и конструкциями. Такое построение подчёркивает центральное место человека внутри индустриального мира: техника присутствует повсюду, но не вытесняет человеческий образ.

Художник избегает парадной постановочности. Рабочие представлены естественно, с индивидуализированными чертами лица и характерными позами. Их выражения сосредоточенны и спокойны. Особую роль играет контраст между мягкой пластикой человеческих лиц и жёстким, насыщенным геометрией промышленным окружением.

Второй лист переносит внимание непосредственно в пространство тракторного цеха. Композиция строится на сложном переплетении машин, колёс, конструкций и подвесных производственных элементов. Ряды тракторов уходят в глубину, создавая ощущение масштабного, непрерывно работающего промышленного пространства.

Здесь особенно выразительно ощущение ритма. Повторяющиеся окружности колёс, горизонтали производственных линий и вертикали несущих конструкций формируют почти орнаментальную систему. Тракторы становятся не просто изображёнными предметами, а частью сложной пространственной структуры, организующей весь лист.

Обе работы исполнены углём с введением цветных мелков. Основная графическая ткань строится на сочетании чёрного и серого, тогда как красно-оранжевые и синие акценты используются выборочно и очень точно. Цвет здесь не декоративное дополнение, а средство композиционного управления: он выделяет отдельные детали формы, одежду, элементы техники, оживляя монохромную основу.

Особенно эффектно использован красный цвет, связанный прежде всего с тракторной техникой и отдельными деталями производственной среды. Он задаёт зрительный ритм и объединяет два самостоятельных листа в цельный графический ансамбль. Синий акцент в одежде одного из рабочих, напротив, создаёт точку колористического равновесия.

Манера Баранова свободна и энергична. Он использует широкую штриховку, плотные угольные пятна и быстрые линии, благодаря чему изображения сохраняют ощущение непосредственного натурного впечатления. При этом композиции тщательно организованы: за кажущейся свободой рисунка стоит ясное понимание пространственной структуры и распределения тональных масс.

Два листа интересны именно как единый ансамбль. Первый раскрывает тему через человека, второй — через производственную среду. Вместе они создают более полное представление о заводе: портрет рабочего соседствует с образом самого производства, а индивидуальное начало соединяется с масштабом индустриального пространства.

Серия «На тракторном заводе» отражает важное направление советской графики 1960-х годов — стремление осмыслить современную промышленную действительность не только как идеологический сюжет, но и как самостоятельную художественную тему, богатую пластическими, ритмическими и человеческими наблюдениями.

Энергичный рисунок, выразительный контраст угля и цветных мелков, хорошо читаемая стилистика эпохи и взаимодополняющий характер двух композиций делают этот комплект интересным коллекционным произведением советской графики конца 1960-х годов.

БАРАНОВ Николай Михайлович (1929 – 2009)

Николай Михайлович Баранов (23 мая 1929 г., Мичково, Ивановская Промышленная область, СССР — 27 апреля 2009 г., Владимир, Россия)— советский и российский художник-график, заслуженный художник Российской Федерации (1997 год).

Родился 23 мая 1929 года в деревне Мичково Селивановского района (ныне — Владимирской области). В связи с тяжелым заболеванием, старший брат вывез мальчика во Владимир, откуда врачи направили подростка в костно-туберкулезный санаторий в Белокуриху, где его желание рисовать заметила одна из московских педагогов. После санатория он окончил семилетку в соседней деревне Малышево.

Позднее, во Владимире, учился в ремесленно-художественном училище № 1 (директор П.А. Савкин), а по окончании некоторое время работал художником-оформителем в театре, был секретарём комсомольской организации на Тракторном заводе, работал в музее.

В 1960 году окончил Ивановское художественное училище.

С 1967 года был принят в члены Союза художников РСФСР.

С 1985 по 1992 год являлся председателем Правления Владимирского объединения Союза художников России. В разные годы был делегатом нескольких съездов Союза художников РФ и СССР, избирался членом правления СХ России. Являлся автором книги «Мы вышли из войны».

Скончался 27 апреля 2009 года во Владимире.

Жена — Валентина Ивановна Титова (издала альбом «Владимирские мотивы в графике Н.В. Баранова», а также книгу «Тропинками памяти»).

В молодости художник занимался шаржами, делал рисунки и бытовые зарисовки, позднее работал в технике линогравюры, офорта, занимался цинкографией.

В конце 1960-х годов, после поездки на русский Север, появилась серия рисунков и эстампов на тему жизни поморов. С 1980-х годов в сферу интересов художника входит живопись.

Несколько акварелей художника на бытовую тему хранятся в коллекции Владимиро-Суздальского музея-заповедника.

Выставки: 

Первые выставочные работы — серия линогравюр на тему города Владимира, Гражданской и Великой Отечественной войны, на производственную тему. Персональные выставки состоялись во Владимире, Иванове, Муроме (все — в 1979 году), в Москве (1967, 1975 гг.), во Владимире (1985, 1995, 1998, 1999 гг.).

1964 год (впервые участвовал в зональной художественной выставке в Москве с графической работой «Старый Владимир», вошедшей затем в серию «Владимир»).

1967 год (вместе с Валерием Рыбаковым, Москва, редакция журнала «Смена»).

Награды:

Заслуженный художник Российской Федерации (1997 год);

Лауреат премии Российского профсоюза работников культуры.