Фрейдин А.А. «Портрет Т. Полетики»

Фрейдин Андрей Анисимович (1938-2021) «Портрет Тамары Полетики», 14 ноября 2004 год. Бумага, акварель. Размер: 44,2х35,1 см.

В правом нижнем углу подпись автора: «АФ».

Цена по запросу.

Прижизненный портрет Тамары Владимировны Полетики — советской и российской художницы, мастера станковой графики и художницы-постановщицы анимационного кино. Работа создана в 2004 году, когда Полетике было около восьмидесяти двух лет, и представляет один из её поздних образов, исполненный за семь лет до ухода художницы.

К этому времени за плечами Тамары Полетики находился долгий и многогранный творческий путь: обучение в Московском институте прикладного и декоративного искусства, шестилетняя работа в составе Хорезмской археолого-этнографической экспедиции Академии наук СССР, многочисленные живописные и графические произведения, посвящённые Средней Азии, а также работа художницей-постановщицей на киностудии «Союзмультфильм». Её имя связано с такими известными картинами, как «Приключения барона Мюнхаузена», «Бабушкин зонтик», «Лошарик» и «Часы с кукушкой».

Полетика изображена сидящей в свободной, естественной позе. Её фигура занимает почти всё пространство вертикального листа, а сложенные на коленях руки замыкают композицию, придавая ей устойчивость и внутреннюю собранность. Отсутствие парадных атрибутов переводит изображение в область камерного психологического портрета: перед зрителем не официальный образ известной художницы, а живой человек в привычном домашнем или мастерском окружении.

Фрейдин сознательно отказывается от внешней идеализации и фотографической точности. Черты лица несколько заострены и пластически обобщены, однако именно эта выразительная деформация позволяет передать индивидуальность модели. Высокий лоб, приподнятые брови, внимательный взгляд широко раскрытых глаз и сжатая линия губ создают образ человека наблюдательного, независимого и внутренне сосредоточенного. Во взгляде Полетики ощущаются одновременно настороженность, спокойная ирония и неугасший интерес к окружающему миру.

Особое значение имеют руки модели. Их положение передано свободно, но выразительно: пальцы соединены в спокойном жесте, а небольшой наручный браслет или часы вносят в портрет конкретную бытовую подробность. Лицо и руки становятся двумя главными смысловыми центрами композиции — воплощением мысли и созидательного труда художницы.

Акварель исполнена темпераментно и свободно. Прозрачные заливки соседствуют с плотными красочными слоями, энергичным контуром и почти каллиграфическими линиями. Тёплые охристые, розовые и красноватые оттенки лица противопоставлены холодным серо-синим тонам одежды. Тёмно-синие и графитовые линии очерчивают фигуру, усиливая её пластическую выразительность и сообщая изображению характерную нервную ритмику.

Условно намеченный интерьер построен на сопоставлении зелёных, голубых и золотисто-коричневых цветовых плоскостей. Светлый вертикальный фрагмент за головой выделяет лицо модели, тогда как глубокие зелёные тона по сторонам создают ощущение насыщенной художественной среды. Пространство не получает подробного бытового описания: оно превращается в красочное окружение, органично связанное с обликом самой Полетики.

Несмотря на свободную, почти эскизную манеру, портрет обладает композиционной завершённостью и убедительной психологической характеристикой. Художник передаёт возраст модели без приукрашивания, но с явным уважением к её личности. В облике Полетики сохранены достоинство, интеллектуальная ясность и внутренняя энергия человека, посвятившего искусству большую часть жизни.

Особую ценность произведению придаёт личность портретируемой. Это не только выразительный образ пожилой женщины, но и важное иконографическое свидетельство, сохраняющее поздний прижизненный облик значительного мастера советского искусства и отечественной анимации.

«Портрет Тамары Полетики» представляет интерес для собраний русской графики второй половины XX — начала XXI века, коллекций, посвящённых истории «Союзмультфильма», а также для владельца произведений самой художницы. В окружении её среднеазиатских листов портрет приобретает особое звучание, позволяя увидеть человека, стоящего за созданными ею образами, и формируя цельный, биографически наполненный ансамбль.

ФРЕЙДИН Андрей Анисимович

Андрей Анисимович Фрейдин — советский и российский учёный-биофизик, художник, поэт и автор песен, представитель того поколения отечественной интеллигенции, для которого научное мышление естественно сочеталось с широтой художественных интересов.

Родился 6 октября 1938 года в Харькове. В 1962 году окончил Московский физико-технический институт, получив образование в области физики и биофизики. Впоследствии ему была присуждена учёная степень кандидата физико-математических наук.

Научные интересы Фрейдина отличались исключительным разнообразием. Он занимался проблемами акустики и восприятия звука, исследованиями деятельности сердца, разработкой кровезаменителей, изучением физиологических механизмов зимней спячки животных и созданием оборудования для биологических и медицинских исследований. Являлся автором и соавтором научных публикаций, прикладных разработок и изобретений.

Андрей Фрейдин стоял у истоков Института биологического приборостроения с опытным производством Российской академии наук в Пущине. На протяжении двадцати четырёх лет он занимал должность заместителя директора института по научной работе. Его деятельность пришлась в том числе на сложный период преобразования российской науки в 1990-е годы. Современники отмечали его не только как талантливого исследователя, но и как деятельного организатора, внёсшего значительный вклад в сохранение и развитие отечественного биологического приборостроения.

Не менее значимой стороной его личности было художественное творчество. Ещё в студенческие годы Фрейдин организовывал творческие вечера, выступления агитбригад и первые физтеховские КВН. Он обладал хорошим голосом, писал стихи и песни, являлся участником известного квартета МФТИ.

Наиболее известным литературным произведением Фрейдина стало написанное в 1963 году стихотворение «Догорает старый вальс на твоих подсвечниках…». Положенное на музыку Михаилом Балашовым, оно получило название «Московская цыганочка» и вошло в золотой фонд отечественной авторской песни. Произведение приобрело настолько широкую известность, что долгое время воспринималось слушателями почти как народная песня.

Наряду с научной, литературной и музыкальной деятельностью Андрей Фрейдин занимался живописью и графикой. Официальная биографическая справка Института биологического приборостроения РАН непосредственно отмечает, что он писал картины. Его изобразительное наследие до настоящего времени не систематизировано и, судя по известным произведениям, носило преимущественно камерный, частный характер. Работы Фрейдина редко появляются в открытом художественном обороте. Среди них известен датированный 2002 годом натюрморт, исполненный маслом на оргалите.

Особое место в его творческом наследии занимает акварельный «Портрет Тамары Владимировны Полетики», созданный 14 ноября 2004 года. На лицевой стороне произведения помещена монограмма «АФ», на обороте — имя автора, точная дата, обозначение техники и посвящение: «На добрую память. С уважением и признательностью за её христианскую доброту».  Надпись свидетельствует о личном знакомстве Фрейдина с Тамарой Полетикой — выдающейся художницей-постановщицей отечественной мультипликации. Точные обстоятельства их знакомства документально не установлены, однако характер посвящения позволяет рассматривать портрет как знак искренней признательности и личный дар модели.

Свободная, экспрессивная манера портрета, открытый рисунок и насыщенные цветовые отношения передают не столько внешнюю репрезентативность, сколько живой характер и внутреннюю энергию Полетики. Произведение представляет интерес одновременно как образ известной художницы и как редкое свидетельство малоизученной живописной деятельности Андрея Фрейдина.

Андрей Анисимович Фрейдин скончался 23 января 2021 года в Москве. Его биография объединяет науку, поэзию, музыку и изобразительное искусство, раскрывая масштаб разносторонне одарённой личности и характерную для культуры второй половины XX века традицию интеллектуального универсализма.

Полетика Тамара Владимировна

Тамара Владимировна Полетика (19 марта 1922 года, Москва — 22 августа 2011 года, там же) — советская и российская художница, художник-мультипликатор, художник-постановщик.

В 1942—1944 годах училась в Московском городском педагогическом институте на дошкольном отделении, работала в библиотеке. В 1944 году оставила институт и поступила на курсы мультипликаторов при киностудии «Союзмультфильм», которые окончила в 1946 году. Поступила и окончила в 1951 году Московский институт прикладного и декоративного искусства.

Около года стажировалась в Большом театре. Затем шесть лет работала в Хорезмской археолого-этнографической экспедиции АН СССР, объехав почти всю Среднюю Азию и написав множество картин.

В 1964 году вернулась в «Союзмультфильм», где трудилась художником-постановщиком художественно-производственного отделения кукольных фильмов до 1976 года.

Уйдя на пенсию, занималась живописью, оформляла книги, в том числе для Общества «Нусантара».