Нисский Г.Г. «Крымский пейзаж»

Нисский Георгий Григорьевич (1903-1987) «Крымский пейзаж», 1963 год. Бумага, графитный карандаш, акварель, белила. Размер: 33х58 см.

В правом нижнем углу авторская монограмма и дата: «ГН 63».

Артикул: 18-57-5.

Произведение искусства находится в частной коллекции. Стоимость и время просмотра просим уточнять по телефону.

Имеется подтверждение эксперта Министерства культуры по музейным ценностям, эксперта Международной конфедерации Антикваров и арт-дилеров, члена экспертного совета московского антикварного салона Силаева В.С.

Акварель Г.Г. Нисского «Крымский пейзаж» исполнена непосредственно с натуры в 1963 году, где художник любил отдыхать и работать.

Панорамная композиция построена на характерном для зрелого творчества мастера соединении природного ландшафта и примет современной жизни. Склоны крымских гор, дорога, здания и протянувшаяся вдаль линия опор образуют единый, энергичный ритм. Вертикали столбов организуют пространство листа, тогда как широкая диагональ горного массива сообщает изображению глубину и направленное движение.

Нисский работает свободно и обобщённо, сохраняя непосредственность натурного впечатления. Прозрачные слои акварели, открытый карандашный рисунок и точечные акценты белил придают пейзажу живость и особую световоздушную выразительность. Сдержанная гамма сизо-лиловых, зелёных и охристых оттенков передаёт состояние южной природы и одновременно подчёркивает строгую архитектуру композиции.

В камерном по технике произведении ощущается присущее Нисскому монументальное видение мира: обыденный мотив превращён художником в цельный образ времени, в котором природа и созданная человеком среда существуют в напряжённом и выразительном единстве.

Акварель Г.Г. Нисского «Крымский пейзаж» представляет собой художественную и коллекционную ценность.

НИССКИЙ Георгий Григорьевич (1903, Новобелица Гомельской губ. — 1987. Москва)

Алексей Кириллов. Портрет художника Г.Г. Нисского. 1952 г.

Живописец, график. Занимался в студии им. М.А. Врубеля в Гомеле (1919-1921), затем во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе в Москве у А.Д. Древина и Р.Р. Фалька.

В дипломной работе «Восстание французских моряков в Одессе» (1929, ГТГ) заметно влияние искусства ОСТ, определившее дальнейший путь художника. Работы «Осень. Семафоры» (1932, ГТГ), «На путях» (1933, Волгоград) - яркие примеры индустриального пейзажа.

В 1930-х увлекся батальной мариной («Маневры Черноморского флота», 1937, ЦМВС). В годы войны 1941-1945 батальный жанр вернулся в его творчество, сосуществуя с пейзажем, которому художник отдавал предпочтение со второй половины 1940-х («Белорусский пейзаж», 1947, МГУ).

Постепенно его манера приобрела предельный лаконизм пластического решения, цветовые пятна объединились в плоскостные зоны особенно в гуашах, оказавших влияние на становление «сурового стиля».