Соостер Ю.И. «Ню»

Соостер Юло Ильмар (Йоханнесович) (1924-1970) «Ню». 1960-1970-е годы. Бумага, карандаш, шариковая ручка. Размер: 20,6х29,3 см.

Цена: 13 500 рублей

Произведение искусства находится в частной коллекции. Стоимость и время просмотра просим уточнять по телефону.

Изящный и остроумный графический лист Юло Соостера — одного из наиболее самобытных художников московского неофициального искусства 1960-х годов. В композиции соединены свободный линейный рисунок, гротеск, эротический мотив и характерная для мастера сюрреалистическая игра с масштабом и пространством.

Центральный образ — обнажённая женская фигура, трактованная предельно лаконично, почти одним непрерывным движением карандаша. Соостер сознательно отказывается от академической моделировки тела: анатомическая достоверность уступает место пластике линии, иронии и свободе авторской фантазии. Фигура одновременно монументальна и почти невесома — её силуэт превращается в своеобразный пейзаж, внутри которого разворачивается самостоятельное действие.

Особую выразительность композиции придаёт миниатюрный мужской персонаж в цилиндре, балансирующий на лестнице среди крупных округлых форм. Его подчеркнуто условный облик напоминает героя абсурдистского театра или персонажа визуальной притчи. Контраст масштабов рождает характерное для Соостера ощущение ирреальности: привычные соотношения предметов нарушены, а пространство подчиняется не законам перспективы, а внутренней логике авторского воображения.

Крупные овальные очертания, дополнительно выделенные цветной шариковой ручкой, непосредственно перекликаются с одним из наиболее узнаваемых пластических мотивов творчества Соостера — яйцевидными и биоморфными формами. В его искусстве подобные структуры могли существовать одновременно как предмет, символ, замкнутое пространство и самостоятельный абстрактный знак. Здесь они образуют своеобразную сцену для маленькой фигуры и вместе с линиями женского тела выстраивают сложный ритм всей композиции.

Графический язык произведения намеренно свободен. Быстрые карандашные линии соседствуют с более жёсткими штрихами шариковой ручки; отдельные детали намечены почти карикатурно, тогда как другие сведены к нескольким точным жестам. Видимая импровизационность рисунка является важной частью художественного метода Соостера: образ возникает словно непосредственно в процессе размышления художника, сохраняя живость первоначального замысла.

Юло Соостер принадлежал к кругу художников, сформировавших особую интеллектуальную среду московского андеграунда 1960-х годов. Его произведения отличает редкое сочетание сюрреалистической фантазии, философской метафоры, эротического начала и тонкого, иногда почти абсурдистского юмора. В графике эти качества проявляются особенно непосредственно — без дистанции между возникновением образа и его фиксацией на бумаге.

«Ню» представляет характерный пример камерной графики Соостера, где традиционный мотив обнажённой модели превращён в сложную сюрреалистическую сцену. Лаконичность исполнения, гротескная смена масштабов и узнаваемая система овальных форм позволяют воспринимать лист не просто как набросок, а как завершённое авторское высказывание — остроумное, интеллектуальное и исключительно характерное для художественного мира мастера.

Биографическая справка

СООСТЕР Юло Йоханнесович (17 октября 1924, остров Хийумаа, Эстония — 25 октября 1970, Москва) - эстонский художник, представитель «неофициального» искусства 1960-х годов, график-иллюстратор. Его дом был важным центром художественного андеграунда. Живопись, проникнутая метафизикой, строится вокруг символических «эмблем вещей», таких как яйцо, рыба, можжевельник. Участник разгромленной властями юбилейной выставки МОСХа в ЦВЗ «Манеж» (1962).

Учился в Тартуском государственном художественном институте (1945–1949). Репрессирован в 1949 вместе с группой однокурсников по обвинению в антисоветской пропаганде и создании террористической группы, намеревающейся захватить самолет для побега во Францию (на самом деле обсуждалась предстоящая стажировка в Париже). Все работы, находящиеся в мастерской, было приказано сжечь.

Приговорен к 10 годам лагерей. Освобожден и реабилитирован в 1956.

С 1957 жил в Москве, зарабатывал на жизнь оформлением журналов и книг (в издательстве «Знание» и др.). Помимо работы над заказами издательства «Знание», Соостер в качестве художника-постановщика вместе со своим другом и соратником Юрием Соболевым-Нолевым сделал мультфильм «Стеклянная гармоника» (режиссер Андрей Хржановский, 1968) на музыку Альфреда Шнитке, написанную специально для этого проекта. Этот мультипликационный фильм был запрещен в 1969.

Современники Соостера вспоминают его прежде всего как философа, интеллектуала, человека, размышляющего об основах мироздания. Не случайно, пожалуй, магистральной темой его творчества стало изображение яйца — символа первоисточника жизни, символа воскрешения Христа, символа чуда у иудеев, символа солнца у древних египтян и даже символа победы над смертью.

Другим часто повторяющимся сюжетом Соостера стали можжевельники — из тех сорока тысяч кустов, которые привиделись ему во сне и которые он так и не успел дописать.