Зоммер Р.-К.К. «Женщины у источника»

Зоммер Рихард-Карл (Ричард) Карлович (1866-1939) «Женщины у источника», середина 1900-х - начало 1910-х годов. Холст, масло. Размер: 42,7х69,5 см.

Цена по запросу.

Лучшие из подобных произведений художника характеризуются высокой степенью этнографической достоверности, уверенным рисунком и многообразием приёмов живописно пластического решения. Все перечисленные достоинства творческой манеры Р.-К.К. Зоммера в полной мере относятся к данной картине. Картина Р.-К.К. Зоммера «Женщины у источника», датируемая серединой 1900-х - началом 1910-х годов, имеет несомненное коллекционное и музейное значение.

Имеется экспертное заключение ЦЕНТРА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭКСПЕРТИЗЫ ИМЕНИ И.Е. РЕПИНА.

Подпись «Р. Зоммеръ», размещённая в правом нижнем углу картины, по соотношению с авторским красочным слоем и объективным признакам естественного старения не вызывает сомнений в подлинности. По содержанию и индивидуальным особенностям начертания соответствует ряду эталонных автографов художника Р.-К.К. Зоммера, относящихся к середине 1900-х началу 1910-х годов.

Изобразительный мотив и основополагающие особенности его художественного воплощения сближают картину с эталонными произведениями, созданными Р.-К.К. Зоммером в середине 1900-х начале 1910-х годов. Подобные работы мастера, запечатлевшие жанровые сцены у колодцев и источников в восточных селениях, были представлены на выставках «Санкт-Петербургского Общества художников». (Одна из таких картин, экспонированная на ХІХ выставке указанного объединения, воспроизведена в литературно-художественном журнале «Нива» - 1911 г., № 22, стр. 400). 

Свои наиболее удачные произведения Зоммер нередко повторял и варьировал по частным заказам.

Перед нами выразительная жанровая сцена из восточного быта — группа женщин у источника, изображённая на фоне светлой каменной стены с арочным водоразбором. Композиция построена с характерной для Зоммера наблюдательностью: художник не стремится к внешней театральности, а создаёт живой, наполненный воздухом и солнцем фрагмент повседневной жизни.

Женщины расположены у воды свободной, естественной группой. Одни сидят на земле, ведя неспешный разговор; другая стоит у струи источника рядом с глиняными кувшинами. Их яркие головные платки, многослойные одежды, глубокие красные, лиловые, зелёные и бирюзовые цветовые акценты контрастируют с выгоревшей охристо-белой архитектурной плоскостью. Этот контраст придаёт сцене особую декоративную звучность, сохраняя при этом этнографическую убедительность.

В данной работе особенно выразительно проявляется характерная манера мастера: светлая, насыщенная солнцем палитра; уверенный пастозный мазок; тонкая передача фактуры каменной стены; умение строить композицию на ритме фигур, сосудов, теней и архитектурного фона. Художник избегает излишней детализации, но точно передаёт общее впечатление места — сухой жаркий воздух, пыльную землю, прохладу источника и размеренный ритм восточного города или селения.

Сюжет «Женщины у источника» занимает особое место в ориенталистской живописи рубежа XIX–XX веков. Источник здесь выступает не только бытовым мотивом, но и композиционным центром: вокруг него выстраивается женский мир общения, ожидания и повседневного труда. Глиняные кувшины, каменная арка, открытые лица и яркие ткани создают образ Востока, увиденного художником не как фантазия, а как реальная среда, наполненная светом, движением и человеческим присутствием.

Экспертные материалы относят произведение к среднеазиатскому циклу Зоммера. Наиболее корректно определять местность как Средняя Азия, Туркестанский регион, без жёсткой привязки к конкретному городу. По архитектурному мотиву и характеру сцены возможны ассоциации с Ташкентом, Самаркандом или близкими среднеазиатскими центрами, где художник работал и создавал этнографические жанровые композиции.

Биографическая справка:

Зоммер Рихард-Карл Карлович (Карл, Ричард) (1866-1939)

Русский живописец, акварелист; один из основателей Тифлисского Общества изящных искусств.

Первоначальное художественное образование получил в Мюнхене. В 1884-1893 гг. учился (вольнослушатель) в батальном классе Императорской Академии художеств. Работал в Средней Азии (1890-e 1900-х), Грузии (1900-е 1917 и середина 1920-х 1939), Армении, Азербайджане. Автор многочисленных живописных и графических произведений жанрово-этнографического характера, а также виды памятников древней архитектуры Ташкента и Самарканда. Экспонировал свои работы на выставках «Петербургского (после 1914 г. - «Петроградского») Общества художников», «Общества русских акварелистов», «Осенних выставках картин» в Санкт-Петербурге, а также на персональной выставке, состоявшейся в Ташкенте в 1915 г. Во время первой мировой войны был прикомандирован в качестве художника к Главному штабу русской армии на Кавказе; исполнил ряд масштабных полотен на сюжеты наиболее значительных сражений на Кавказском фронте («Кавказская армия при подходе к Трапезунду», «Наступление 155-го Кубинского пехотного полка на турецкие позиции у перевала Бардус 25 декабря 1914 года»).

Произведения мастера из музеев Узбекистана экспонировались на республиканских и международной выставке (Хельсинки, 1978). Зимой 2016 - 2017 гг. в ГМИ Узбекистана (Ташкент) состоялась выставка картин Р.-К.К. Зоммера из постоянной экспозиции и фондов музея, посвящённая 150-летнему юбилею художника.

Картины Зоммера воспроизведены в дореволюционной художественной периодике, а позднее (конец 1940-х - начало 1960-х гг.) на открытках государственного издательства «ИЗОГИЗ».

Произведения Р.-К.К. Зоммера представлены также в Государственном Русском музее, Алупкинском дворце-музее, Омском музее изобразительных искусств, Тульском художественном музее, Государственном музее искусств Азербайджана, Республиканском художественном музее Северной Осетии, Государственном музее искусств Грузии им. Амиранашвили, а также в российских и зарубежных частных коллекциях.