Гиппиус Т.А. «Бескрайняя степь»

Гиппиус Татьяна Александровна (1907-1997) «Бескрайняя степь». СССР, 1932-1935 годы. Бумага, масло. Размер: 31,7х39,4 см.

На обороте графитным карандашом: «Т. Гиппиус № 21 Бескрайняя степь 32 х 39,5 МВК 2621 в», а также зарисовки козлов и надпись: «Вонючее созданье. Отвратительное».

Произведение искусства находится в частной коллекции. Стоимость и время просмотра, просим уточнять по телефону.

Имеется экспертное заключение Государственного научно-исследовательского института реставрации (ГосНИИР).

Пейзаж «Бескрайняя степь» относится к среднеазиатскому циклу Татьяны Александровны Гиппиус, созданному в первой половине 1930-х годов. В произведении художница обращается к образу открытого степного пространства, передавая не столько конкретный географический вид, сколько величие, безмолвие и суровую красоту южной природы.

Композиция строится на последовательном чередовании широких планов. Земля раскрывается перед зрителем мягкими волнообразными уступами, уходящими к далёкой линии горизонта. Отсутствие крупных архитектурных или сюжетных мотивов подчёркивает масштаб местности и создаёт ощущение пространства, не ограниченного человеческим присутствием.

Главную выразительную роль играет небо, занимающее значительную часть изображения. Написанное широкими, подвижными мазками, оно словно находится в непрерывном движении. Светлые потоки облаков и холодные голубовато-сиреневые оттенки образуют контраст с тёплой землёй, усиливая внутреннее напряжение и монументальность пейзажа.

Колористическое решение основано на сложном сочетании охристых, золотистых, терракотовых, оливковых и серо-голубых тонов. Яркие полосы красноватой земли на дальнем плане и редкие зелёные растения на переднем вносят в сдержанную гамму выразительные цветовые акценты. Благодаря этому степь воспринимается не однообразной пустыней, а живой природной средой, обладающей богатой внутренней пластикой.

Свободная живописная манера придаёт произведению непосредственность натурного впечатления. Художница не стремится к подробной фиксации рельефа, а обобщает формы, передавая движение облаков, ритм степных возвышенностей и изменчивость света. Небольшой по размеру пейзаж приобретает почти монументальное звучание.

Характер использованных материалов, признаки их старения и живописная манера позволяют соотносить время создания работы с 1930-ми годами.

Произведение представляет значительный художественный и историко-культурный интерес как пример советской пейзажной живописи, связанной с художественным освоением Средней Азии. В работе органично соединены натурная наблюдательность, декоративная выразительность цвета и эмоционально насыщенное восприятие бескрайнего степного пространства.

Работа выполнена на профессиональном уровне и имеет музейное значение.

ГИППИУС Татьяна Александровна (24 ноября 1907 г., Самара — 30 октября 1997 г., Санкт-Петербург)

Живописец Т.А. Гиппиус известна прежде всего серией работ, выполненных в Каракалпакии в 1932-35 годах. Среди них - «Хива. Наружный город» (масло, 1934 г.), «Хива. Минареты» (масло, 1934 г.). Также некоторые работы этого цикла были исполнены художницей совместно с живописцем Всеволодом Ильичем Бродским (родился в 1909 г.) — это «Строительство канала Кыз-Кеткен», «Уборка хлопка», «МТС», «Караван в пустыне» (все — 1934-35 гг., Центральный музей Каракалпакии, г. Туртуль). Как совместная работа Т.А. Гиппиус и В.И. Бродского опубликована также картина «Новый Шаббез» (масло, 1933 г.) - в статье В. Крымского «По советской Каракалпакии» (журнал «Творчество», 1935 г., № 8, с. 20-21). Поводом для этой статьи послужила совместная выставка работ Т.А. Гиппиус и В.И. Бродского, состоявшаяся в Москве как итог их совместной творческой поездки в Среднюю Азию. Автор статья писал: «Окончив ленинградскую Академию художеств, молодые живописцы отправились в Туртуль, в пески Кизыл-кумов. Они поехали на ряд лет, организовали первый республиканский краеведческий музей, проводили праздничные оформления на котлованах канала Кыз-Кеткен в приамударьинских песках».